凯歌拍《空乏》就没指望空乏的寰宇里六合太平，戏里戏外的谁是谁非在他看来齐了然入怀，但这些无非给电影院平添了些旺气，对咱们老匹夫来说也就多了茶余饭后的谈资，委实只可算隔岸搔痒，不痛不痒。电影搞的那些形状是种格局，凯歌无非念念借玄幻的虚名重现我方的中土梦念念，谁知却落了个“拾艺谋牙慧”的污名。在此伏彼起的骂声之中，对红运的闪现俨然衰弱为被红运的闪现，挨批斗会就像疾病传染那样偷拍，艺谋的遭受转嫁给了我方的同窗好友。一时期偷拍，举国落魄偷拍，让凯歌夺门而出的挑剔相继而至，简直避之不足。 这也不可怪不雅众和影评东谈主吹毛求疵，一见提防的爱情狂念念曲与横亘寰宇的红运交响曲在凯歌笔下像是失去了脊梁，就像音乐陡然死亡了灵魂，沦为手忙脚乱的音符。而且，借助热烈视觉恶果的冲击却是有欺凌视听之嫌。手脚一部玄幻巨制，《空乏》的框架并非浑然自成，几处轻浅的补缀稍显刻意，开篇边远的寓言却被后文治理的叙事窒碍；五味俱全的佐料少了活脱的灵气，却多了靡烂的匠气，堆砌之感更是让凯歌的写意流于一种文东谈主的明锐与婉约。《黄地盘》中信手持来的恢宏磅礴之气，《霸王别姬》里前生下世的惊觉循环齐仿若隔世别传，凯歌的独霸力确已今是昨非。 从诺言的反水开动，一个名叫倾城的女子在空中阁楼之中寻梦，却有另外一个男东谈主昆仑为之持危扶颠，一个联系红运与爱情的寓言便由此伸开。但是在红运的泥槽里，爱情的婉曲让东谈主们永久无法拨开迷雾，开篇的浮云、梦幻与缥缈仅为好景不常，瞬息那脚底的失重感代替了腾云驾雾的快感，咱们奉陪《空乏》全部坠落。 在昆仑、光明、无欢这个男东谈主的寰宇里，倾城却成为每个东谈主开启红运大门的钥匙，统共的盘根错节只因一个女子而应酬解开。于是，满神对寓言的牵线搭桥便可视为一种赘述，这种弄巧成拙被导演在影片中多次尝试，如鬼狼只为引出昆仑的身世，抛出一个尴尬其妙的“渴慕”便化为烟尘；光明卷入倾城或隐或现的爱情，只因与满神的一次粗疏偶遇，而这与其疯牛战一役的英气干云判若两东谈主。而影片的败笔还不啻于此，断绝海棠花落尽的极致中，最不易信任东谈主的无欢却和闹心求饶的光明化构兵为财宝，刻意营造出的百转千回却在不雅众的料念念之中趋于简短和世俗。因此，红运的暗潮被演绎成为空乏寰宇的清汤寡水，不雅众的稀奇品咂也变得百无廖赖。 影片所用功渲染的寓言并不如咱们念念象的那般微妙深重，至少凯歌所述之哲理乃构建于一段伤感而滑稽的爱情故事之上，外在穿梭于幻妙的空乏寰宇，内核却尽是不合时尚的尘间，郭敬明的《幻城》中所追念的梦幻齐比《空乏》真诚而感东谈主。真不知谈是《空乏》毁了凯歌，还是凯歌毁了“空乏”两字。 西瓜影院